Buracos e Bolhas em Pintura por Números Seca: Causas e Soluções

Pintou uma secção ontem e esta manhã a cor seca está pontilhada de pequenas crateras e algumas bolhas rebentadas. Buracos e bolhas em pintura por números seca parecem que a superfície respirou e ficou assim presa.

Em resumo, esses buracos são ar retido. Especificamente, agitar o pote, tinta demasiado espessa, esfregar o pincel para a frente e para trás, ou uma tela lisa e com óleo das mãos, tudo isto incorpora ar na película. O acrílico seca rápido, por isso as bolhas ficam presas e rebentam, deixando pequenos buracos. É importante referir que isto é corrigível e evitável, não é um kit defeituoso. Abaixo está um diagnóstico rápido de causa-para-solução para o seu Kit de pintura por números, além de como reparar zonas que já secaram irregulares.

Principais Conclusões

• Buracos e bolhas são ar retido numa película acrílica de secagem rápida, não um kit mau. A película forma uma camada superficial antes de o ar poder escapar e nivelar-se.
• Agitar o pote é a causa mais evitável. O laboratório da Golden descobriu que agitar suavemente à mão com movimentos de mistura produz muito menos espuma do que sacudir, e que a espuma retida enfraquece a película seca (Just Paint, publicação técnica da Golden Artist Colors).
• Três hábitos evitam quase tudo isto: misturar sem agitar, diluir até obter um fluxo suave e autonivelante, e pincelar numa só direção em vez de esfregar.
• Para buracos que já secaram, deixe a camada curar, lixe o local ligeiramente e volte a aplicar uma camada fina. Isto segue a sequência padrão de fabricantes: secar, depois lixar, depois repintar (Sherwin-Williams).

Porque é que a pintura por números seca fica com pequenos buracos e bolhas?

Primeiro, algumas definições rápidas. Os buracos (pinholes) são as pequenas crateras concavas que ficam quando uma bolha de ar rebenta numa película de tinta que está a secar. O craterização é o termo mais amplo para essas manchas irregulares e com covas numa camada. Ambos partilham uma causa: o ar fica retido na tinta antes de poder escapar.

Aqui está o mecanismo em termos simples. O acrílico seca de cima para baixo, por isso forma-se rapidamente uma camada superficial. Como resultado, qualquer ar que tenha sido incorporado na tinta, ou introduzido enquanto a aplica, fica selado por baixo dessa camada. A película não consegue nivelar-se a tempo, porque já está a fixar-se. Consequentemente, essas bolhas retidas sobem e rebentam, e cada uma deixa a pequena cratera concava que está a ver na cor seca. É mais um problema de tempo do que de material: o ar simplesmente fica sem espaço antes de a tinta estar pronta para o deixar sair. É também por isso que o mesmo pote pode pintar de forma lisa num dia e com marcas noutro. A diferença é a quantidade de ar que introduziu e a rapidez com que a película se fechou sobre ele. Não é a qualidade da própria tinta.

A mecânica não é exclusiva da tinta de arte. Por exemplo, a Sherwin-Williams nota que agitar e pincelar demasiado rápido introduzem ar na película. A secagem rápida sela-o antes de poder nivelar-se, produzindo bolhas, buracos e craterização (Sherwin-Williams). A mesma física aplica-se aos pequenos potes de acrílico do seu kit. De facto, com base no nosso trabalho com milhares de pintores, essas quatro causas explicam quase todos os acabamentos com marcas que vemos. Aqui está como cada uma se relaciona com o seu sintoma e solução.

Note o padrão. A maioria dos buracos remonta a ar que entrou, ou à película a fixar-se antes de o ar poder saír. Assim, corrigindo essas duas coisas, as crateras desaparecem em grande parte.

Como misturo sem incorporar ar?

Este é o hábito com maior impacto, por isso vem primeiro. O instinto é agitar um pote como se fosse um tempero de salada ou misturá-lo com força para o soltar. No entanto, ambos carregam a tinta com pequenas bolhas que não se conseguem ver, e o acrílico sela-as antes de poderem subir e escapar.

O laboratório da Golden é explícito sobre isto. Especificamente, uma mistura suave produz muito menos espuma do que agitar. Essa espuma retida não causa apenas buracos superficiais. Ela enfraquece a própria película seca (Just Paint, publicação técnica da Golden Artist Colors). Portanto, trate o pote com delicadeza.

Na nossa experiência, a rotina mais simples funciona melhor. Abra a tampa e depois misture a tinta lentamente com a ponta do pincel ou um palito: pense em virar, não em bater. Depois deixe o pote repousar um minuto para que quaisquer bolhas que tenha criado possam subir à superfície e rebentar. Notavelmente, essa pausa de um minuto faz uma quantidade surpreendente de trabalho de graça.

A minha tinta está demasiado espessa? Diluir para obter um fluxo suave

Tinta espessa e gomosa é uma armadilha de bolhas. Retém ar, arrasta-se sob o pincel e não se autonivela, por isso todas as imperfeições fixam-se exatamente onde as deixou. Em contraste, um fluxo suave e cremoso assenta plano sozinho. É esse o objetivo, não uma mistura aguada que não cobre os números.

Algumas gotas de água muitas vezes bastam. Um melhorador de fluxo é um aditivo transparente que solta a tinta e ajuda-a a nivelar-se sem diluir a cor ou enfraquecer a cobertura. Por exemplo, um pote pode ficar espesso ou gomoso por ter estado aberto demasiado tempo. Um melhorador de fluxo como o nosso reanimador de tinta Flow Aid devolve-lhe uma consistência suave e trabalhável sem diluir a cor até desaparecer. Consequentemente, essa reanimação do pote gomoso corrige uma causa comum de bolhas diretamente na origem, porque tinta trabalhável liberta o ar retido em vez de o reter. Na nossa experiência, um pote espesso ou meio-seco está por trás de uma percentagem surpreendente das queixas de buracos que recebemos dos pintores. Uma reanimação rápida resolve isto antes mesmo de o pincel tocar na tela.

Mantemos as proporções exatas e a regra "não afogar" no nosso guia sobre se deve usar água com pintura por números. Em particular, a regra para as bolhas é simples: dilua apenas o suficiente para a tinta nivelar-se, não a ponto de precisar de três camadas para cobrir.

Como devo mover o pincel?

Há aqui duas alavancas de prevenção: como pincela e sobre o que pincela. Ambas decidem se o ar é introduzido na película ou fica de fora.

Pincele numa só direção

Esfregar o pincel para a frente e para trás empurra ar novo para dentro da tinta húmida a cada passagem. Em contraste, pinceladas suaves numa só direção, seguidas de levantar o pincel, deixam a película em paz. Como resultado, recarregue o pincel em vez de retrabalhar uma zona que já está a começar a fixar-se. Da mesma forma, um bom pincel pequeno ajuda a tinta a assentar de forma mais plana; abordamos alguns na nossa seleção de melhores pincéis e melhorias de ferramentas.

Comece numa superfície limpa

Óleos microscópicos das mãos criam uma zona lisa onde a tinta forma gotas e cria crateras em vez de aderir. Portanto, limpe a tela com um pano limpo e seco antes de começar, e mantenha os dedos afastados das áreas que ainda não pintou. Especificamente, se uma zona permanecer lisa e não aceitar a tinta de forma uniforme, uma camada muito fina de gesso dá-lhe aderência suficiente para agarrar. Para unir todo o acabamento, isto combina bem com o nosso guia sobre como obter resultados profissionais.

Como corrijo buracos que já secaram?

Esta é a reparação de que a maioria dos pintores realmente precisa, e é a que os clientes mais nos escrevem a perguntar. A boa notícia: zonas irregulares e com marcas lixam-se e voltam a receber uma camada de forma limpa. Como resultado, não tem de viver com elas.

Trabalhe por ordem, e não apresse o primeiro passo. Primeiro, deixe a camada curar completamente. Dê-lhe várias horas, ou de um dia para o outro se puder, para que esteja genuinamente dura, não apenas seca ao toque. Depois lixe a zona irregular muito ligeiramente com grão fino. Use um toque muito leve para nivelar as bordas elevadas das crateras sem chegar até à cor por baixo. Em seguida, retire o pó com um pincel suave e seco e aplique uma nova camada fina. A camada fina de reaplicação é importante: uma camada pesada apenas retém ar novo e cria marcas de novo, desfazendo o trabalho que acabou de fazer. De facto, essa sequência de secar-depois-lixar-depois-repintar é o padrão dos fabricantes para bolhas, buracos e craterização. É a mesma abordagem que os profissionais usam em trabalhos de tamanho real (Sherwin-Williams).

Uma ressalva: esta é uma correção de textura de superfície. Em contraste, manchas, deslizes e sangramento de cor sobre uma linha são uma reparação completamente diferente. Abordamos isso no nosso guia sobre como corrigir erros como um profissional. Para crateras e buracos, no entanto, lixar e reaplicar é o caminho a seguir.

Lista de prevenção para uma camada lisa sempre

A maior parte disto resume-se a abrandar em dois momentos: quando mistura e quando pincela. Aqui está a rotina completa num só lugar.

• Misture suavemente com a ponta do pincel ou um palito, nunca agite, e deixe o pote repousar um minuto.
• Dilua até obter um fluxo suave e cremoso que se nivela sozinho, não uma mistura aguada.
• Limpe os óleos das mãos da tela e aplique uma fina camada de preparação em qualquer zona lisa que não aceite a tinta.
• Pincele numa só direção em vez de esfregar para a frente e para trás.
• Aplique camadas finas e uniformes e deixe cada camada secar antes de reaplicar.

Adicionalmente, um pincel limpo e bem formado facilita uma aplicação lisa. Os pincéis e acessórios certos fazem grande parte do trabalho por si numa superfície complicada.

Como facilitamos uma camada lisa

Afinámos os nossos kits em torno exatamente deste problema. Especificamente, a nossa tinta de alta opacidade cobre em menos e mais finas camadas, por isso há menos tentação de a aplicar em excesso, e menos tinta significa menos ar retido. Da mesma forma, a nossa tela sem rugas dá-lhe uma superfície plana e uniforme para trabalhar em vez de lutar contra vincos que acumulam tinta.

E se algum pote chegar gomoso ou seco, a nossa garantia de reembolso de 30 dias protege-o. Bons materiais não substituem uma mistura suave e uma pincelada numa só direção. No entanto, inclinam as probabilidades a favor de uma camada lisa sempre. Pode ler mais sobre nós e como construímos cada kit na nossa página sobre nós.

Revisto pela equipa editorial da Davincified. Tem uma situação de buracos ou bolhas que não abordámos? Contacte-nos. Na nossa experiência, cada tela é um pouco diferente, e mantemos este guia atualizado à medida que surgem novas soluções vindas dos pintores.

Perguntas Frequentes

Porque é que só a minha cor branca ou uma cor específica fica com buracos?

Normalmente é a forma como esse pote foi manuseado, não um defeito. Por exemplo, uma cor que agitou ou misturou com força, ou uma que ficou espessa por ter estado aberta, retém mais ar do que as outras. Portanto, misture-a suavemente, dilua-a até obter um fluxo suave e deixe-a repousar um minuto, e essa cor deverá assentar tão plana como as restantes.

Recebi um kit defeituoso?

Quase certamente não. De facto, os buracos e bolhas são ar retido numa película acrílica de secagem rápida, e o mesmo acontece com tintas profissionais de casa e de artista (Sherwin-Williams). Resultam de hábitos de mistura e de pincelada, que controla. No entanto, se um pote realmente chegar seco, a nossa garantia cobre uma substituição.

Posso simplesmente pintar por cima das bolhas?

Reaplicar uma camada sobre uma zona irregular e com marcas tende a manter a textura, por isso as crateras continuam a transparecer. Em contraste, deixar a camada curar, lixar a zona ligeiramente com grão fino, retirar o pó e depois aplicar uma camada fina funciona muito melhor. Como resultado, a superfície fica lisa primeiro, por isso a nova camada assenta plana em vez de seguir os buracos.

Quanto tempo devo deixar uma camada secar antes de lixar?

Dê-lhe várias horas para que a película esteja genuinamente dura, não apenas seca ao toque. Caso contrário, lixar demasiado cedo entope o grão e rasga a tinta ainda mole. No entanto, uma vez firme, uma passagem leve com lixa fina nivela os pontos altos, e pode retirar o pó e reaplicar no mesmo dia.

Diluir a tinta vai prejudicar a cobertura?

Não, se diluir com cuidado. Especificamente, o objetivo é um fluxo suave e cremoso que se nivela sozinho, não uma mistura aguada. Por exemplo, algumas gotas de água ou um melhorador de fluxo mantêm a tinta opaca ao mesmo tempo que permitem que o ar escape. No entanto, se precisar de três camadas para cobrir os números, diluiu demasiado, por isso reduza.

Preciso de aplicar gesso ou preparar a tela?

Normalmente não. A tela vem pronta para pintar. Especificamente, a preparação só ajuda num caso: uma zona lisa, muitas vezes devido a óleos das mãos, onde a tinta forma gotas e cria crateras em vez de aderir. Nesse caso, uma camada muito fina de gesso dá à superfície aderência suficiente para agarrar. No entanto, limpar os óleos primeiro resolve a maioria dos problemas de zonas lisas por si só.