Kā Panākt Gludas Pārejas Gleznošanas Komplektā pēc Numuriem

Kāpēc Gludas Krāsu Pārejas Pārveido Gleznas pēc Numuriem Audeklu

Kad pirmo reizi atverat jaunu Gleznošanas komplektu pēc numuriem, numurētās sadaļas uz audekla var šķist kā noteikumu kopums, kas jāievēro precīzi. Un kā relaksējoša pirmā sesija, katras sadaļas aizpildīšana ar tai piešķirto krāsu ir pilnīgi apmierinošs pieredze. Taču, ja rūpīgi izpētīsiet gatavo rezultātu, pamanīsiet kaut ko, kas atšķir iesācēja gleznu no profesionālas: pārejas starp krāsām.

Gluda krāsu pāreja nav tikai sajaukšanas triks. Tā ir veids, kā gaisma patiesībā darbojas reālajā pasaulē. Saulrieta debesis nepārvēršas no siltā dzintara toņa uz dziļo violeto ar asu robežlīniju. Ziedlapiņa nepārlec no gaišas rozā uz dziļu rozi ar redzamu robežu. Krāsa dabā pakāpeniski mainās pa virsmu, radot dziļumu, apjomu un atmosfēru. Kad apgūstat, kā veidot gludu krāsu pāreju Gleznas pēc numuriem stilā, jūs būtībā mācāt savu audeklu sekot tai pašai vizuālajai loģikai, kas padara reālās pasaules ainas tik saistošas.

Izaicinājums ar akrīla krāsām ir tas, ka tās pēc savas dabas nav piedodošas attiecībā uz lēnām, pārdomātām krāsu pārejām. Atšķirībā no eļļas krāsām, kas uz audekla var palikt izmantojamas stundas vai pat dienas, akrīla krāsas sāk sacietēt dažu minūšu laikā. Tas nozīmē, ka jūs nevarat vienkārši nokrāsot divas blakus esošas sadaļas un vēlāk atgriezties, lai mierīgi savieno krāsas kopā. Izprast, kā pārvaldīt šo šauro darba logu, ir pamats visām zemāk aprakstītajām pārejas tehnikām.

Galvenās Tehnikas Gludas Krāsu Pārejas Veidošanai

Krāsu pāreja patiesībā ir tikai kontrolēta, pakāpeniska pāreja no vienas toņa vērtības uz citu. Tehnika, ko izvēlaties šīs pārejas veidošanai, būs atkarīga no tā, cik liela ir zona, cik dramatiskas ir krāsu izmaiņas un cik daudz tekstūras vēlaties pārejas zonā. Šeit ir trīs pieejas, kas konsekventi dod vislielākos rezultātus.

Slapjš-uz-Slapja Sajaukšana

Pirms paņemat otiņu, vizuāli ieplānojiet pāreju uz audekla. Izlemiet, kur krāsai jābūt tīrākajai un visspilgtākajai, kur tai jābūt absolūti vājākajai, un cik daudz audekla atrodas starp šiem diviem punktiem. Šis attālums ir jūsu darba zona, un tai vajadzētu būt platākai, nekā jūs domājat. Lielākā daļa iesācēju padara pārejas zonu pārāk šauru, tāpēc gala rezultāts vienmēr izskatās steigā darīts, nevis pakāpenisks.

1. Uzklājiet pirmo krāsu: Krāsojiet no sadaļas tālākās malas uz iekšu, pakāpeniski samazinot otiņas spiedienu, tuvojoties pārejas zonas centram. Mazāks spiediens nozīmē mazāk pigmenta uz audekla, kas jau sāk veidot izbalēšanu, pirms ir ieviesta pat otrā krāsa.
2. Uzklājiet otro krāsu: Neļaujot pirmajai krāsai nožūt, krāsojiet blakus esošo sadaļu no tās tālākās malas uz iekšu tādā pašā veidā, pamazām samazinot, tuvojoties centram no pretējā virziena. Abām vieglākajām, visplānāk uzklātajām malām tagad vajadzētu būt vērstām viena pret otru pāri šaurai spraugai.
3. Apvienojiet abus toņus: Izmantojot tīru, tikko mitru otiņu, veiciet garus triecienus, kas šķērso visu pārejas zonas garumu, nevis īsus uz-priekšu-un-atpakaļ triecienus, kas koncentrēti pie šuves. Tas pārvelk toņu maiņu plašākā zonā un novērš vienas jauktās līnijas veidošanos vidū, kas ir visbiežākā nepietiekami attīstītas pārejas pazīme.

Pārejas zonas platums ir viss. Krāsu pāreja, kas aptver trīs centimetrus, vienmēr izskatīsies pēkšņa. Tās pašas divas krāsas, izpletas desmit centimetru garumā, uztversies kā dabiska, viegla progresija. Dot sev vairāk fiziskas vietas darbam bieži vien ir efektīvāk nekā jebkāds otiņas darba uzlabojums.

Cik-cak Metode

Kad divas blakus esošas krāsas ļoti atšķiras pēc vērtības vai toņa, vienkāršs trieciens var neradīt pietiekamu vizuālo nepārtrauktību starp tām. Šādos gadījumos jums ir fiziski jāsajauc pigmenti kopā uz paša audekla, nevis tikai jātuvina tie viena otrai.

Uzklājiet abas krāsas, kā aprakstīts iepriekš, pēc tam noslaukiet otiņu. Kamēr abas sadaļas vēl ir mitras, veiciet mazus, ciešus cik-cak triecienus, kas atkal un atkal šķērso robežlīniju. Šī mehāniskā kustība velk mitru pigmentu no katras puses uz otru, radot patiesi sajauktu vidējo zonu, nevis tikai mīkstinātu malu. Davincified īpaši biezās krāsas ir unikāli formulētas, lai fiziska sajaukšana uz audekla būtu daudz vieglāka, nezaudējot necaurredzamību, padarot šo cik-cak metodi ļoti efektīvu mūsu audekliem.

Starpkrāsas (Tilta Krāsas) Tehnika

Dažas krāsu pārejas vienkārši ir pārāk liels lēciens tiešai sajaukšanai. Pāreja tieši no dziļas tumši zilas uz gandrīz baltu, piemēram, gandrīz vienmēr radīs dubļainu pelēku traipu, ja mēģināsiet tās sajaukt vienu pret otru. Risinājums ir ieviest trešo krāsu pa vidu — tilta toni, ko jūsu acs pieņem kā dabisku soli progresijā.

Uz atsevi��ķas paletes iepriekš sajauciet nelielu daudzumu abu krāsu, lai izveidotu vidēja toņa nokrāsu. Uzklājiet šo Gleznas pēc numuriem no fotogrāfijas tilta krāsu kā savu šauro joslu tieši gar sākotnējo robežu, pēc tam izmantojiet mitru otiņu, lai mīkstinātu abas jaunās joslas malas uz āru abās flankējošajās sadaļās. Tas veido trīs zonu pāreju (tumša, vidēja, gaiša), kas uztverama kā viena nepārtraukta pāreja. Ja vēlaties sajaukt krāsas kā profesionālis, šīs starpposma sajaukšanas tehnikas apgūšana dos jums vislielāko kontroli pār galadarbu.

Pūkainās Tehnikas Izmantošana, lai Pievienotu Tekstūru Krāsu Pārejai

Perfekti gluda, nemanāma krāsu pāreja ir ideāla debesīm un nekustīgam ūdenim, taču ne katra dabas virsma pāriet tādā veidā. Kažokādam, matiem, zālei un mākoņiem visiem ir pārejas ar redzamu tekstūru tajās — sava veida strukturēta nejaušība, kas liek tiem izskatīties organiski, nevis kā ar airbrush apstrādātiem. Tieši šeit pūkainā tehnika kļūst par būtisku daļu no jūsu krāsu pārejas rīku kopas.

Pūkainā tehnika darbojas, velkot mazus, sašaurinātus triecienus no mitras krāsas zonas uz sausu vai nekrāsotu zonu. Uzlieciet ļoti nelielu daudzumu krāsas uz otiņas galu un noslaukiet lieko uz papīra dvieļa, līdz otiņa jūtas gandrīz sausa. Novietojiet galu mitrajā krāsas sadaļā un ar ātru plaukstas locītavas kustību velciet krāsu uz āru. Katram triecienam jāsākas ar noteiktu zīmi un jāsaplānē līdz niekam, kā īstas spalvas gals.

Rezultāts ir krāsu pārejas mala, kam piemīt virziens un enerģija. Izmantojot uz dzīvnieku kažokādas vai plūstošiem matiem, tas rada ilūziju par atsevišķiem strēķiem, kas uztver gaismu dažādos punktos. Izmantojot uz mākoņu malām, tas rada to mīksto, atmosfērisko izbalēšanu, kas liek gleznā attēlotiem mākoņiem izskatīties kā tādiem, kas patiešām ir piekārti gaisā.

Vissvarīgākais pūkainās tehnikas elements ir spiediena kontrole. Apgūstot Gleznas pēc numuriem sajaukšanu ar šo tehniku, daudzi iesācēji spiež pārāk stipri un gala rezultātā iegūst biezus, smagus triecienus, nevis smalkas sašaurinājušās līnijas. Otiņai tikko jāsaskaras ar audekla virsmu. Domājiet par to mazāk kā gleznošanu un vairāk kā maigi ierosinot krāsu — pieskāriens vai dreifēšana, nevis vilkšana.

Kāpēc Žūšanas Laiks ir Īstais Gludas Pārejas Ienaidnieks

Krāsu pāreja nav viena darbība. Tā ir virkne pieiet, pielāgojumu un uzlabojumu, kas notiek īsā laika logā. Brīdī, kad šis logs aizveras un krāsa sāk sacietēt, katrs trieciens, ko veiksiet uz tās, vilks un raus virsmu, nevis sajauks tajā. Tas, kas dažas sekundes agrāk izskatījās kā maiga pāreja, pēkšņi kļūst par svītrotu, nevienmērīgu jucekli.

Tāpēc vienkārša ūdens pievienošana krāsai neatrisina problēmu. Ūdens maina krāsas tekstūru un pārklājumu, padarot to šķidru un caurspīdīgu, taču tas nozīmīgi nepalēnina žūšanas procesu. Tieši pārejas darbam jums ir nepieciešams, lai krāsa paliktu krēmveida un necaurredzama, vienlaikus saglabājoties izmantojama ilgāk, nekā akrīla krāsas to dabiski atļauj.

Neliela daudzuma plūsmas palīglīdzekļa krāsas atjaunotāja pievienošana krāsai pirms pārejas sadaļas uzsākšanas atrisina šo problēmu pie avota. Tas palēnina krāsas iztvaikošanas ātrumu, neatšķaidot to, kas nozīmē, ka saglabājat pilnu pigmenta spēku un pārklājumu, vienlaikus iegūstot papildu darba laiku, kas nepieciešams plašas, pakāpeniskas toņu progresijas izveidošanai. Tieši pārejas darbam šīs papildu minūtes vai divas atklātā laika bieži vien ir atšķirība starp pāreju, kas izskatās gleznota, un tādu, kas izskatās dabiska.

Īss ceļvedis plūsmas palīglīdzekļu izmantošanā: Vienmēr ievērojiet flakona norādījumus, taču vispārējs ieteikums ir izmantot tos taupīgi. Parasti pietiek ar to, ka iemērciet otiņas galu plūsmas palīglīdzeklī un pēc tam to iemaisa mazajā krāsas trauciņā. Vēlaties, lai krāsa justos krēmveida un gluda, nevis pilinoši mitra.

Piemērotu Instrumentu Izvēle Katrai Krāsu Pārejai

Viens no visretāk apspriestajiem iemesliem, kāpēc krāsu pārejas neizdodas, ir pārāk maza otiņa tai zonai, kura jāaptver. Kad otiņa ir šaurāka par pārejas zonu, jūs esat spiesti veikt vairākus pārklājošos triecienus, lai aptvertu visu platumu. Katrs papildu trieciens rada risku pacelt krāsu, kas jau ir sākusi sacietēt, radot joslas — kur var redzēt atšķirīgas horizontālas līnijas pārejas vietā, nevis nepārtrauktu izbalēšanu. Platāka otiņa aptver vairāk platības ar mazāk trienieniem, kas nozīmē mazāku traucēkli mitrai krāsai zemāk un kopumā gludāku rezultātu.

Ļoti lielām pārejas zonām, piemēram, pilnām debesīm vai plašam ūdens atspulgam, sāciet ar visplašāko pieejamo plakano otiņu, lai ātri uzklātu sākotnējos krāsu laukus. Pēc tam pārslēdzieties uz fīlberta otiņu, lai precizētu pārejas zonu. Fīlberta otiņas ovālā galviņa dabiski mīkstina katras trieciena malas, kas palīdz pārejai lasīties kā nepārtrauktai toņu maiņai, nevis virknei redzamu otiņas triecienu. Profesionālu gleznošanas otiņu komplekts dos jums nepieciešamo izmēru un formu dažādību, lai katrai pārejas zonai uz audekla piemeklētu pareizo otiņu.

Pareizo otiņu savienošana ar Davincified bezgrumbu premium audeklu nodrošina, ka otiņa slīd vienmērīgi, palīdzot sasniegt nevainojamas krāsu pārejas. Kad audekls ir perfekti izstiepts — vai nu izvēlējāties mūsu iepriekš izstieptu variantu, vai uzstādījāt to uz mūsu DIY rāmja — otiņa neiestrēgs iedobumos vai vaļīgā audumā, padarot šīs lielās kustības daudz efektīvākas.

Speciāla sajaukšanas virsma ir vienlīdz svarīga, it īpaši strādājot ar tilta krāsas tehniku. Jūs nevarat precīzi izveidot vidēja toņa nokrāsu mazajos krāsas trauciņos, kas iekļauti Gleznošanas komplektā pēc numuriem — vienkārši nav pietiekami daudz vietas, lai apvienotu krāsas un pārbaudītu rezultātu pirms uzklāšanas uz audekla. Krāsu sajaukšanas palete dod jums vietu eksperimentēt ar proporcijām, pielāgot toni, līdz tas atrodas tieši pa vidu starp abām sākotnējām krāsām, un uzklāt to ar pārliecību.

Viena ieradums, kas pasargās jūsu krāsu pārejas no pakāpeniskas sabrukšanas, ir saprast, kas notiek ar otiņu darba laikā. Katrs trieciens pāri pārejas zonai pielādē sarus ar abu toņu maisījumu. Laika gaitā šis maisījums kļūst par trešo krāsu, kas nepieder ne pārejas gaišajai, ne tumšajai galam. Kad turpināt slaucīt ar pielādētu otiņu, uzkrātais starptonis sāk vienādi nogulsnēties visā pārejas zonā, izlīdzinot toņu diapazonu un padarot pāreju vienveidīgu, nevis progresīvu. Otiņas skalošana ik pēc diviem vai trim trienieniem atjauno sarus, lai katrs trieciens nestu tikai to krāsu, kurai tas paredzēts, saglabājot toņu izplatījumu tīru no viena gala līdz otram.

Pārliecinošas krāsu pārejas veidošana balstās uz krāsas izpratni kā progresiju, nevis atsevišķu zonu kopumu. Kad sākat domāt par toņu ceļojumu no viena sadaļas gala līdz otram un dodat sev pareizos instrumentus un darba laiku šī ceļojuma attīstīšanai, numurētās sadaļas uz audekla pārstāj būt robežas un kļūst par karti uz kaut ko daudz skaistāku.