Kaip pasiekti lygius gradientus tapyboje pagal skaičius

Kodėl lygi gradientai keičia tapybos pagal skaičius drobes

Kai pirmą kartą atidarysite naują tapybos pagal skaičius rinkinį, sunumeruoti skyriai ant drobės gali atrodyti kaip taisyklės, kurių privalote griežtai laikytis. Ir pirmo atsipalaidavusio seanso metu kiekvieno langelio užpildymas jam priskirta spalva yra visiškai patenkinamas užsiėmimas. Tačiau atidžiai apžvelgę galutinį rezultatą pastebėsite tai, kas skiria pradedančiojo paveikslą nuo profesionalaus: spalvų perėjimai.

Lygus gradientas nėra vien tik spalvų maišymo gudrybė. Tai yra tai, kaip šviesa iš tikrųjų veikia realiame pasaulyje. Saulėlydžio dangus nesikeičia staigiai iš šilto gintaro į gilią violetinę prie aiškios linijos. Žiedo žiedlapis nepereina iš šviesiai rožinės į gilią rožę su matomu kraštu. Spalvos gamtoje keičiasi palaipsniui per paviršių, kurdamos gylį, tūrį ir atmosferą. Kai mokotės, kaip sukurti lygų gradientą tapyboje pagal skaičius stiliumi, iš esmės mokote savo drobę laikytis tos pačios vizualinės logikos, kuri realiame pasaulyje vaizduojamus scenus daro tokius patrauklius.

Iššūkis su akriliniais dažais yra tas, kad jie natūraliai neatleidžia už lėtus, apgalvotus spalvų perėjimus. Skirtingai nuo aliejinių dažų, kurie ant drobės gali išlikti darbingi valandas ar net dienas, akriliniai dažai pradeda džiūti per kelias minutes. Tai reiškia, kad negalite tiesiog nudažyti dviejų gretimų skyrių ir vėliau grįžti sujungti spalvas. Supratimas, kaip valdyti tą siaurą darbinį langą, yra kiekvienos žemiau aprašytos gradiento technikos pagrindas.

Pagrindinės lygaus gradiento kūrimo technikos

Gradientas iš esmės yra kontroliuojamas, laipsniškas perėjimas iš vienos tonalios vertės į kitą. Technika, kurią pasirinksite tam perėjimui sukurti, priklausys nuo srities dydžio, spalvos pokyčio dramatiškumo ir to, kiek tekstūros norite perėjimo zonoje. Štai trys metodai, kurie nuosekliai duoda lygčiausius rezultatus.

Šlapias ant šlapio maišymas

Prieš imdami teptuką, vizualiai suplanuokite gradientą ant drobės. Nuspręskite, kur spalva turėtų būti pati gryniausia ir sodriausiai sodrinta, kur ji turėtų būti pati silpniausia, ir kiek drobės yra tarp tų dviejų taškų. Tas atstumas yra jūsų darbinė zona, ir ji turėtų būti platesnė, nei manote. Dauguma pradedančiųjų perėjimo zoną daro per siaurą, todėl galutinis rezultatas visada atrodo skubotai, o ne palaipsniui.

1. Uždenkite pirmą spalvą: Dažykite nuo tolimojo skyriaus krašto į vidų, palaipsniui mažindami teptuko spaudimą artėdami prie gradiento zonos centro. Mažesnis spaudimas reiškia mažiau pigmento nusėdusio ant drobės, kas jau pradeda kurti išblukimą dar neįvedus antros spalvos.
2. Uždenkite antrą spalvą: Nepriverstin pirmai spalvai išdžiūti, nudažykite gretimą skyrių nuo jo tolimojo krašto į vidų tokiu pat būdu, siaūrindami artėdami prie centro iš priešingos pusės. Dvi lengviausiai, ploniausiai uždėtos spalvos kraštai dabar turėtų žiūrėti vienas į kitą per siaurą tarpą.
3. Sujunkite du tonus: Naudodami švarų, vos drėgną teptuką, darykite ilgus potėpius, einančius visu gradiento zonos ilgiu, o ne trumpus pirmyn-atgal judesius sukoncentruotus prie siūlės. Tai ištempia tonalinį perėjimą per platesnę zoną ir apsaugo nuo vienos sumaišytos linijos susidarymo viduryje, kas yra dažniausias neišvystyto gradiento požymis.

Perėjimo zonos plotis yra viskas. Gradientas, apimantis tris centimetrus, visada atrodys staigus. Tos pačios dvi spalvos, ištemptos per dešimt centimetrų, atrodys kaip natūrali, be pastangų atrodanti progresija. Suteikimas sau daugiau fizinės erdvės darbui dažnai yra efektyvesnis nei bet koks teptuko darbas.

Zigzago metodas

Kai dvi gretimos spalvos labai skiriasi verte ar atspalviu, paprastas perbraukimas gali nesukurti pakankamai vizualinio tęstinumo tarp jų. Tokiais atvejais reikia fiziškai sumaišyti pigmentus ant pačios drobės, o ne tik stumti juos vienas link kito.

Uždėkite abi spalvas kaip aprašyta aukščiau, tada nuvalykite teptuką. Kol abu skyriai dar šlapi, darykite mažus, tankius zigzago potėpius, kurie keletą kartų kerta sienos liniją pirmyn ir atgal. Šis mechaninis judesys pertempia šlapią pigmentą iš kiekvienos pusės į kitą, sukurdamas tikrai sumaišytą vidurinę zoną, o ne tik susilpnintą kraštą. Davincified ypač stori dažai yra unikaliai suformuluoti, kad fizinis maišymas ant drobės būtų daug lengvesnis neprarandant nepermatomumo, todėl šis zigzago metodas yra labai efektyvus mūsų drobėms.

Tiltinės spalvos technika

Kai kurie gradiento perėjimai yra tiesiog per didelis šuolis tiesioginiam maišymui. Perėjimas tiesiai iš tamsaus tamsiai mėlynos į beveik baltą, pavyzdžiui, beveik visada sukurs purviną pilką dėmę, jei bandysite juos maišyti tarpusavyje. Sprendimas – įvesti trečią spalvą tarp jų: tiltinį toną, kurį akis priima kaip natūralų žingsnį progresijoje.

Ant atskiros paletės iš anksto sumaišykite nedidelį kiekį abiejų spalvų, kad sukurtumėte vidutinio tono atspalvį. Uždėkite šią individualų tiltinę spalvą kaip atskirą siaurą juostą tiesiai palei pradinę sieną, tada naudokite drėgną teptuką, kad sušvelnintumėte abu tos naujos juostos kraštus į dvi šonines sekcijas. Tai sukuria trijų zonų gradientą (tamsus, vidutinis, šviesus), kuris atrodo kaip vienas nepertraukiamas perėjimas. Jei norite maišyti spalvas kaip profesionalas, šios tarpinės maišymo technikos įvaldymas suteiks jums didžiausią kontrolę virš galutinio meno kūrinio.

Plunksnų technikos naudojimas gradientui tekstūruoti

Tobulai lygus, nesiūlas gradientas idealiai tinka dangui ir ramiam vandeniui, tačiau ne kiekvienas gamtos paviršius taip persikeičia. Kailis, plaukai, žolė ir debesys turi perėjimus su matomu struktūrumu – savotiška struktūruota atsitiktinumu, kuri leidžia jiems atrodyti organiškai, o ne kaip oro retuširuotiems. Čia plunksnų technika tampa esminiu jūsų gradiento įrankių rinkinio elementu.

Plunksnų technika veikia pertraukiant mažytis, smailiuojančius potėpius iš šlapios spalvos zonos į sausą ar nedažytą zoną. Ant teptuko galiuko užkraukite labai nedidelį kiekį dažų ir nuvalykite perteklių ant popierinio rankšluosčio, kol teptukas pajus beveik sausas. Padėkite galiuką į šlapioje dažų zonoje ir greitu riešo mosto judesiu ištraukite spalvą į išorę. Kiekvienas potėpis turėtų prasidėti aiškiu ženklu ir susiaurinti iki nieko – kaip tikros plunksnos galiukas.

Rezultatas – gradiento kraštas, turintis kryptį ir energiją. Naudojamas ant gyvūno kailio ar tekančių plaukų, jis sukuria iliuziją, kad atskiri plaukai gaudo šviesą skirtinguose taškuose. Naudojamas ant debesų kraštų, jis sukuria tą švelnų, atmosferinį išblukimą, dėl kurio nutapyti debesys atrodo tarsi tikrai kabantys ore.

Svarbiausias plunksnų technikos elementas yra spaudimo kontrolė. Mokantis tapybos pagal skaičius, kaip maišyti naudojant šią techniką, daugelis pradedančiųjų spaudo per stipriai ir gaunami stori, sunkūs potėpiai vietoje plonų susiaurėjimų. Teptukas turėtų vos liesti drobės paviršių. Galvokite apie tai ne kaip apie dažymą, o kaip apie švelnų spalvos pasiūlymą – bakstelėjimas ar dreifavimas, o ne tempimas.

Kodėl džiūvimo laikas yra tikrasis lygaus gradiento priešas

Gradientas nėra vienas veiksmas. Tai eilė perėjimų, koregavimų ir pataisymų, vykstančių per trumpą laiko langą. Kai tik tas langas užsidaro ir dažai pradeda džiūti, kiekvienas potėpis ant jų trauks ir tempšs paviršių, o ne susilies su juo. Tai, kas prieš kelias sekundes atrodė kaip švelnus perėjimas, staiga virsta dryžuotu, netolygia suveltu paviršiumi.

Todėl paprastas vandens pridėjimas į dažus neišsprendžia problemos. Vanduo keičia dažų tekstūrą ir padengimą, darydamas juos plonais ir permatomais, tačiau iš esmės neatideda džiūvimo proceso. Ypač gradiento darbui reikia, kad dažai išliktų kremingos konsistencijos ir nepermatomi, kartu išlikdami darbingi ilgiau nei akriliniai dažai natūraliai leidžia.

Nedidelio kiekio dažų atgaivinimo priemonės pridėjimas į dažus prieš pradedant gradiento skyrių išsprendžia šią problemą pačiame šaltinyje. Tai sulėtina dažų garavimo greitį jų neskiedžiant, o tai reiškia, kad išlaikote visą pigmento stiprumą ir padengimą, tuo pat metu gaudami papildomo darbinio laiko, reikalingo platiam, laipsniškam tonaliniam perėjimui sukurti. Ypač gradiento darbui tos papildomos minutės ar dvi atviro laiko dažnai yra skirtumas tarp perėjimo, kuris atrodo nudažytas, ir to, kuris atrodo natūralus.

Trumpas vadovas, kaip naudoti tekėjimo pagalbines priemones: Visada laikykitės buteliuko instrukcijų, tačiau bendra taisyklė – naudoti taupiai. Paprastai pakanka pamirkyti teptuko galiuką į tekėjimo pagalbinę priemonę ir įmaišyti į nedidelį dažų indelį. Norite, kad dažai jaustųsi kremingai ir sklandžiai, o ne varvantys.

Tinkamų įrankių parinkimas gradientui, kurį kuriate

Viena iš mažiausiai aptariamų priežasčių, kodėl gradientai nepavyksta, yra teptuko naudojimas, kuris yra per mažas sričiai, kurią reikia padengti. Kai teptukas yra siauresnis nei gradiento zona, esate priversti daryti kelis persidengiančius perėjimus visam plotui aprėpti. Kiekvienas papildomas perėjimas rizikuoja pakelti dažus, kurie jau pradėjo džiūti, sukurdamas juostelėjimą – kai matote aiškias horizontalias linijas per perėjimą vietoje nepertraukiamo išblukimo. Platesnis teptukas aprėpia daugiau ploto mažiau potėpiais, o tai reiškia mažiau trikdžių drėgniems dažams apačioje ir sklandesni rezultatai.

Labai didelėms gradiento zonoms, tokioms kaip visas dangus ar platus vandens atspindys, pradėkite plačiausiu plokščiu teptuku, kad greitai uždėtumėte pradines spalvų sritis. Tada pereikite prie filberto teptuko perėjimo zonai patikslinti. Ovalus filberto galvutė natūraliai sušvelnina kiekvieno potėpio kraštus, o tai padeda gradientui atrodyti kaip nepertraukiamas tonalinis perėjimas, o ne matoma teptuko perėjimų serija. Profesionalių tapybos teptukai suteiks jums reikiamą dydžių ir formų įvairovę kiekvienai drobės gradiento zonai tinkamam teptukui parinkti.

Tinkamų teptuių derinimas su Davincified beklosčių aukščiausios kokybės drobių užtikrina, kad teptukas sklandžiai slysta, padedant pasiekti tobulus gradientus. Kai jūsų drobė yra tobulai ištemptas, nepriklausomai nuo to, ar pasirinkote mūsų iš anksto ištemptas drobę, ar sumontuojate ją ant mūsų DIY rėmo, teptukas neįstrigs įdubose ar laisvame audinyje, todėl tie plačiai judrūs judesiai bus daug efektyvesni.

Atskiras maišymo paviršius taip pat yra labai svarbus, ypač dirbant su tiltinės spalvos technika. Tapybos pagal skaičius rinkinyje pateiktuose mažuose dažų indeliuose tiksliai sukurti vidutinio tono atspalvio tiesiog neįmanoma – ten tiesiog nėra pakankamai vietos spalvoms suderinti ir rezultatą išbandyti prieš pradedant dažyti ant drobės. Spalvų maišymo paletė suteikia jums erdvę eksperimentuoti su proporcijomis, koreguoti toną, kol jis bus tiksliai tarp dviejų pradinių spalvų, ir drąsiai jį uždėti.

Vienas įprotis, apsaugosiantis jūsų gradientus nuo lėto irimo, yra suprasti, kas nutinka jūsų teptukui darbo metu. Kiekvienas perėjimas per gradiento zoną užpildo šerius abiejų tonų mišiniu. Laikui bėgant tas mišinys tampa trečia spalva, kuri nepriklauso nei šviesiam, nei tamsiam gradiento galui. Kai toliau braukiate įkrautu teptuku, tas sukauptas tarpinis tonas pradeda tolygiai nusėdinėti per visą perėjimo zoną, išlyginant tonalinį diapazoną ir verčiant gradientą atrodyti tolygiai, o ne progresyviai. Teptuko plovimas kas du ar tris perėjimus iš naujo nustato šerius, kad kiekvienas potėpis neštų tik tą spalvą, kurią turėtų, išlaikant tonalinį diapazoną švarų nuo vieno galo iki kito.

Įtikimo gradiento kūrimas priklauso nuo spalvos supratimo kaip progresijos, o ne atskirų zonų rinkinio. Kai pradėsite mąstyti apie tonalinę kelionę nuo vieno skyriaus galo iki kito ir suteiksite sau tinkamus įrankius bei darbinį laiką tai kelionei išvystyti, sunumeruoti skyriai jūsų drobėje nustoja būti ribomis ir tampa žemėlapiu link kažko daug gražesnio.